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一曲琴音论天籁!宁波“琴人”费家《半圃微吟》古琴曲集发布

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发表于 2017-10-16 11:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
(记者 许建树)琴声悠扬,古韵缭绕。10月15日下午,蒙蒙烟雨之中,《半圃微吟》费家古琴曲集在月湖茶博园正式发布。
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《半圃微吟》收录了中国古琴十大名曲中的《阳关三叠》、《梅花三弄》、《渔樵问答》、《平沙落雁》、《潇湘水云》,以及琴人必习的《秋风词》、《良宵引》、《关山月》、《酒狂》、《鸥鹭忘机》、《普安咒》、《忆古人》七首经典琴曲。这是古稀之年的费先生集几十年浸淫古琴的自悟,费时数年录制了一碟CD。这张碟片不仅实现了费先生多年夙愿,也给后人们留下了弥足珍贵的琴音瑰宝。《半圃微吟》是宁波“琴人”费家先生的古琴演奏集。
费家,1940年出生,费家祖上是宁波庆安会馆的骨干创办者,主营航运业。“半圃”是费家上代私宅的雅号,位于宁波“庆安会馆”之内。费家一直承习着“修身、齐家、治国的儒商家风,历代承担着管理庆安会馆的职责。在半圃老宅优渥的文气洗礼下,费先生自幼便对琴棋书画有一种源自血脉的痴迷。半圃,是费家上代私宅的雅号。
在父亲的熏陶传授下,费家自幼便掌握了中国传统文化的必修课-琴棋书画。费家先生是干一行、钻一行、精一行的多才多艺式人物。当他以电气工程师的身份退休后,他还原了琴家本色。理工男的严谨,画家的浪漫,加上半个世纪的人生积淀,让他形成了自己的演奏风格。他的弹奏,表达着对大自然的感受和对人生的思考,或温润柔情,或炽烈深沉,具有深细的人情味。他修养深厚而又直接取源心灵的演奏,被认为是“内心情感的极致”。
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近年来,在宁波学古琴的人越来越多。多年来,费家先生坚持免费授课,内容形式自由宽松,摒弃门户之见,鼓励学生博采众长,结合中西方音乐教育风格学习古琴。有学生来到费老师的家中,经常还是老师给学生泡茶招待。学生也把在费老师家的学琴时光当作是一种和文化的对话,享受着家庭一般感觉。
生活中的费先生趣味盎然,年逾花甲,不失童心,常组织学生雅集,在山水间感悟琴之内涵。
他的学生,诗人“心石”曾写道,嵇康的《琴赋》结尾曰:”识音者希,孰能珍兮,能尽雅琴,唯至人兮。”我的老师费先生就是一个至人。家学渊源的他,继承的不仅是祖上传下来的几张老琴,更难得的是琴德。
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今天的发布会邀请到了中国古琴学会学术委员会专家委员兼常务理事、新浙派徐门代表人物郑云飞老师,以及书法协会名誉主席、著名书法家陈启元先生。费家先生现场弹奏了《梅花三弄》、《渔樵问答》,古琴大师郑云飞演奏了《高山》 。


在现场,陈启元挥毫泼墨、费家先生演奏《渔樵问答》,两人以琴书对话,精彩异常,将发布会气氛推向高潮!
本论坛版主,资深爱乐人、黑胶收藏家、古琴爱好者沈炜受邀参加了本次活动。

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 楼主| 发表于 2017-10-17 21:05 | 显示全部楼层
宁波老琴人费家推出首张个人专辑
他是庆安会馆创始人之后,家传明琴历史逾500年

费家抚琴。通讯员 张剑波 摄
    前天,宁波茶文化博物院举行了一场特别的古琴专辑发布会,主角费家先生已78岁高龄,满头白发的他抚琴而奏,依旧丰神俊朗。
    费家是宁波为数不多的“老琴人”。2003年申遗成功前,古琴在民间几成绝响,当时宁波最知名的两位琴人,一位是查阜西的学生肖绪津,另一位就是费家。肖先生如今定居上海,而在宁波土生土长的费家依然在甬授徒。最近,在学生们的热烈请求下,费家用家传“明琴”录制了十首古琴曲目,制成个人首张专辑《半圃微吟》,其半世纪以来的习琴心得尽在其中。
    他是庆安会馆创始人之后
    费老一生低调,不喜宣传。据他的侄子骆进之介绍:“费家祖上是宁波庆安会馆的骨干创办者,主营航运业。费家先生是上世纪90年代庆安会馆博物馆成立时,最后一个搬出祖宅的贵族嫡传。在父亲的影响下,费家自幼掌握了中国文化的必修课——琴棋书画。”
    1850年,庆安会馆刚成立时,九位创始人中以费家两兄弟费纶金、费纶鋕投入最大,是会馆的主要管理者。据费家介绍,“宁波东胜路有座费宅,今天挂着‘水下考古办公室’牌子的,就是我们家。”
    他当年学琴没条件,基本靠自学
    费家的音乐天赋遗传自父亲费闵渠。费闵渠白天在银行上班,下班后喜欢捣鼓音乐,“小时候,家里堂前间放满了乐器,我爸一回家就拿起胡琴、琵琶,我们几个小孩都围过去听。”费家说。古琴则比较特别,单独吊在书房,不和其他乐器杂处。年幼的费家问父亲这是什么,父亲说,这是中国最古老的琴。
    后来费家才知道,家里书房挂着的这把古琴是传家宝。此琴为仲尼式,金徽玉轸,漆色古穆,琴体遍布蛇腹状断纹。“按木头的断纹判断,至少在500年以上,”费家把它判断为明琴,“可能年代还要早。”难得的是,这把琴的声音很好,在老琴中非常难得。费家录制首张专辑《半圃微吟》,用的就是这把老琴。
    新中国成立后,费闵渠调去上海工作,曾到我国当代历史最悠久的古琴社团——今虞琴社学习。“当时,今虞琴社的空气很自由,想学什么就可以去找最擅长这个曲子的老师学,没有门户之见。”费闵渠的《渔樵问答》《梅花三弄》是跟吴景略学的,《平沙落雁》《忆故人》是跟张子谦学的。“父亲学来后,再利用探亲假回家教我。”费家说,他那时候想学琴也没条件。据调查,1956年全国会弹古琴的只有98人。宁波没人弹古琴,也没人可交流。有时,广播里放古琴音乐,他算好时间跑去东胜路口的小店里听;父亲带来的古琴唱片,被他在手摇唱片机里放了无数遍。“我学古琴没有老师,基本靠自学。”
    他坚持免费授徒,摒弃门户之见
    2003年,古琴被联合国教科文组织列入第二批“人类口述和非物质遗产代表作”,一下子“热”了起来,老琴也成了收藏界的宠儿,但费家一直和这份热闹保持着距离。
    有人慕名上门,想跟费老学琴,他总拒绝,说怕误人子弟。来的人多了,他便想,自己当年想学琴没人教,不能让后人也这么辛苦。
    学生石头说,“先生教学,从不收费,来去自由。他自定了教学形式,从认琴识谱、学习基本指法开始,再学曲目,由浅入深。他说打基础重要,指法掌握对了可以少走很多弯路。”费家也从不严苛要求学生的学习进度,多以褒扬、鼓励为主,并摒弃门户之见,建议学生多听名家名曲、博采众长,提倡西式简谱和中式减字谱相结合的形式学习古琴。
    这次出专辑,一方面是难却学生盛情,另一方面也是费家自己想“留下点什么”。专辑以“半圃”为名,缘于其先祖费邦翰曾得浙江巡抚阮元隶书“半圃”二字,用为斋号。沿用先人名号,也是不忘祖恩的意思。
    记者 顾嘉懿



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